Il regista Ted Kotcheff parla di riportare in vita Wake in Fright su Blu-ray [esclusiva]

Il thriller australiano perduto da tempo è stato completamente restaurato ed è ora disponibile su Blu-ray e DVD.

Il regista Ted Kotcheff parla di riportare in vita Wake in Fright su Blu-ray [esclusiva]

Svegliati con paura Foto 4

Il regista Ted Kotcheff parla di Wake in Fright, completamente restaurato e ora su Blu-ray!

A fianco Matto Max e Walkabout, Svegliati spaventato è ampiamente riconosciuto come uno dei film seminali nello sviluppo del cinema australiano moderno. Diretto da Ted Kotcheff e interpretato da Donald Pleasence, questo thriller racconta la storia da incubo della discesa di un insegnante (Gary Bond) nella demoralizzazione personale per mano di derelitti ubriachi e squilibrati mentre si trova bloccato in una piccola città nell'entroterra australiano. Ritenuto perduto per decenni e praticamente invisibile in America fino ad ora, Wake in Fright ritorna completamente restaurato in uno straordinario HD in quello che secondo il New York Observer 'potrebbe essere il più grande film australiano mai realizzato'.

Wake in Fright è ora disponibile su Raggio blu e DVD . Per celebrare questa uscita in casa, abbiamo incontrato il regista Ted Kotcheff per parlare della rinascita del film e della sua quasi distruzione. Ted è un luminare nel campo del cinema d'azione, con i classici come Primo sangue , Uncommon Valor e North Dallas Forty a suo nome. Inoltre non è estraneo alla commedia, responsabile di uno dei più grandi film cult degli anni '80, Fine settimana da Bernie . E la sua carriera televisiva è altrettanto sorprendente, avendo trascorso dodici anni come produttore esecutivo dietro il lungo dramma di successo di critica e pubblico Law & Order: Unità vittime speciali .

Come fa Ted pensi che il suo capolavoro perduto da tempo sia stato salvato dall'oblio? Ecco la nostra conversazione.

Wake in Fright viene pubblicizzato come un importante film australiano, ma tu sei canadese. Raccontami come un giovane ragazzo canadese finisce per girare uno dei tre film seminali della rinascita del cinema australiano...

Ted Kotcheff : Ah. È molto interessante. Quello che è successo è che sono nato a Toronto. Ho iniziato a lavorare in diretta televisiva a 21 anni. Sono diventato uno dei più giovani registi dal vivo all'età di 24 anni. E ho diretto alla CBC, la Canadian Broadcasting Corporation, a Toronto. Ho fatto fiction televisive in diretta per due anni. Poi ho detto che volevo diventare un regista. Dove dovrei andare? Decisi che, per andare in America, dovevo ottenere un permesso di lavoro e ogni genere di cose. Così ho deciso di andare in Inghilterra, dove non avevo bisogno di un permesso di lavoro. Potrei anche lavorare in teatro. Sono andato a Londra e ho lavorato in televisione e teatro. Ho fatto i miei primi film lì. Ho fatto tre film britannici. Ho fatto Life at the Top, con Laurence Harvey e Jean Simmons. Poi ho fatto un film sulla situazione razziale a Londra, che è stato presentato alla Mostra del Cinema di Venezia. E poi sono stato avvicinato nel 1959 da una compagnia americana chiamata Group W Films. Avevano un ufficio a Londra. Avevano un accordo di partnership con una società in Australia chiamata NLT. Volevano fare un film di questo libro. Il libro mi è piaciuto molto, ed è così che sono arrivato a fare Wake in Fright.

Cosa ne pensi del ritorno di Wake in Fright al cinema? Ti ha sorpreso vedere il film tornare dalla morte?

Ted Kotcheff : Prima di tutto, devo essere uno dei registi più fortunati al mondo. Questo è quello che penso. Ecco un film che ho fatto quarant'anni fa, che, per una serie di motivi, non ha funzionato da nessuna parte. Certamente non ha funzionato nel suo paese d'origine, il che è una maledizione. Se un film non funziona in Australia, non c'è un interesse mondiale per questo, se capisci cosa intendo. Il film è uscito in Australia nel 1971 e, nonostante una forte risposta critica, la reazione popolare è stata tiepida. Alcune persone, credo, sono state un po' offese dalla nostra rappresentazione del maschio australiano. Jack Thompson, uno dei meravigliosi attori del film, mi ha detto che in un cinema un uomo si è alzato dalla sedia, ha indicato lo schermo e ha detto: 'Non siamo noi!' Poi un'altra voce venne da un'altra parte del teatro e disse: 'Siediti idiota! Siamo noi!' (ride) Comunque, non ha funzionato in Australia. Andò al Festival di Cannes quell'anno, nel 1971, e da giovane regista ero ovviamente entusiasta che il mio film fosse proiettato al Festival di Cannes. Sono stato onorato come regista, per il mio successo artistico con il film. I francesi lo adoravano. Un uomo sotto stress esistenziale, sai? Eccetera. Ha suonato a Parigi per nove mesi. La Francia è stato l'unico posto in cui ha avuto successo. In America, con il titolo Outback, ha ottenuto ottime recensioni da artisti del calibro di Pauline Kaill e un sacco di altri. Rex Reed lo scelse come uno dei dieci migliori film del 1971. E di recente, Rex Reed lo ha recensito di nuovo e gli ha dato una recensione incredibile. Ma la United Artists, che ha distribuito il film in America, non credeva affatto nel film. Mi hanno detto: 'Nessuno verrà a vedere questo film in America'. Così l'hanno aperto senza alcuna pubblicità. In un piccolo cinema di New York di notte, durante una forte bufera di neve. Quindi, come puoi immaginare, non è venuto nessuno. E la United Artists ha detto: 'Vedi, ti abbiamo detto che nessuno sarebbe venuto'. Gli studi sono molto bravi, come sai, a realizzare profezie che si autoavverano. Il film non è stato mostrato da nessun'altra parte negli Stati Uniti. Quello era quello. I film del Gruppo W, che avevano finanziato il film con un altro partner, sono falliti. Il film è stato inghiottito dai creditori. Così, col passare del tempo, non c'erano più impronte e nessuno poteva più vederlo. Quindi, come sai... conosci la storia della perdita del negativo, vero?

Sì. Ho letto la storia dietro il film...

Ted Kotcheff : Vuoi che lo ripeta?

Sì grazie. Sono sicuro che alcune delle persone che leggono questa intervista non sanno cosa sia successo. E mi piacerebbe sentire la storia di persona...

Ted Kotcheff : Ottimo. Quello che accadde fu, circa venticinque anni dopo, nel 1996, uno dei produttori australiani iniziò a fare indagini. Voleva sapere cosa fosse successo al film. Non è stato possibile trovare i contenitori contenenti il ​​negativo originale. Il film era apparentemente scomparso. Poi il montatore del film, Anthony Buckley, ha raccolto la sfida. Amava Wake in Fright, quindi ha trascorso i successivi 13 anni, dal 1995 al 2008, cercando di rintracciare il negativo. Tra un lavoro e l'altro, ha viaggiato dall'Australia, a Londra, a Dublino. Andò a New York, tutto a proprie spese. Era incredibilmente persistente. Cinque anni fa, ha finalmente trovato il film in un magazzino di Pittsburg, tra tutti. C'erano più di duecento scatole di negativi e tri-separazioni, dialoghi e brani musicali. All'esterno dei contenitori c'era scritto a grandi lettere rosse, 'For Destruction!' Se fosse arrivato un giorno dopo, il negativo sarebbe stato incenerito. Il film sarebbe scomparso per sempre. Tuttavia, il negativo era quasi inutile. Era graffiato, strappato e gravemente sbiadito. Un altro fan del film a Sydney che lavora all'AtLab Deluxe ha trascorso due anni del suo tempo usando le più recenti tecniche digitali per salvarlo. E, lavorando fotogramma per fotogramma, ha riportato il film alle condizioni originarie. La stampa che ne è stata fatta è stata assolutamente sorprendente per me. E il Blu-ray che viene emesso ora è stato realizzato con quella stampa. I colori sono così precisi. Sono stupito tanto dal Blu-ray quanto dalla stampa. Ma poi, Cannes ha chiesto di vedere la stampa e hanno dichiarato il film un classico di Cannes. Lo hanno proiettato di nuovo due anni fa. Solo due film... Mi scuso per le congratulazioni... Ma solo due film sono stati proiettati due volte al Festival di Cannes. È stato poi presentato al Sydney Film Festival e, naturalmente, è stato distribuito in commercio in Australia trentotto anni dopo la sua uscita originale. Questa volta, la gente si è accalcata! Poi, Drafthouse lo prese e lo aprì a New York alle recensioni più incredibili. Il New York Times Sunday Edition ne ha dedicato un'intera pagina. Ovunque sia stato aperto, ha ottenuto recensioni incredibili. Devo essere uno dei registi più fortunati al mondo ad avere un film che è scomparso senza lasciare traccia, e che non ha avuto successo quando è uscito per la prima volta, e qui, quarant'anni dopo, ha una nuova vita.

Penso che il film stia risuonando con il pubblico di oggi, perché film come questo non vengono più realizzati. Sembra fresco e nuovo quarant'anni dopo il fatto. Perché pensi che questo tipo di genere sia scomparso?

Ted Kotcheff : Dalla mia esperienza come regista a Hollywood adesso, se il titolo della sceneggiatura non contiene la parola UOMO, non interessa a nessuno. Uomo di ferro . Uomo Ragno . Batman . Superuomo . Questi film oggi, molti di loro sono fumetti. Un film come Wake in Fright? È difficile finanziarli. Non è impossibile. Ma l'intero clima del cinema nel mondo commerciale è cambiato considerevolmente.

Non hai pensato di ribattezzare questo Man in Fright?

Ted Kotcheff : (ride) È divertente!

Ora, come fa un regista come te a passare dal fare film come Wake in Fright e First Blood a una commedia come Weekend at Bernie's? Sembra un 360 così drastico...

Ted Kotcheff : Questa è una domanda che mi viene posta spesso. Ci penso e la mia unica risposta è... Prima di tutto, ho iniziato in diretta televisiva. Farei un dramma diverso ogni tre settimane. Abbiamo fatto drammi, commedie, commedie storiche. Abbiamo realizzato ogni genere immaginabile nel corso di tre anni. Penso di aver fatto più di ventuno spettacoli di un'ora. Prima di tutto, non molte persone riescono a esplorare altri lati delle proprie capacità. Chi ti darà soldi in questi giorni? Se stai facendo grandi film d'azione, nessuno ti darà i soldi per fare una commedia. Ma nel mio caso, ho avuto l'opportunità di fare due o tre commedie. Avevo un certo interesse a farli. Avevo un talento per farli, quindi sapevo che avrei potuto fare una commedia. Ho avuto amici che mi sono venuti in mente... pensavo fosse un'idea meravigliosa e oscura. Robert Klane, che l'ha scritto, dice: ' Ted , ho questa immagine Non so di cosa si tratta.' Ho detto: 'Qual è l'immagine.' Dice: 'Due ragazzi trascinano un cadavere in giro facendo finta che sia vivo'. Ho detto: 'Wow, è molto forte. Come ci siamo arrivati?' Mi guarda e dice: 'Non lo so'. Cosa succede dopo? 'Non lo so.' Ho detto: 'Discutiamo di questo e andiamo avanti, perché suona alla grande.' È così che è nato tutto. Sono attratto dal materiale sovversivo. I miei eroi sono Akira Kurosawa, Federico Fellini e Billy Wilder. Amo Billy Wilder. Adoro quelle commedie ironiche e satiriche che ha fatto. Commento sociale. Sono sempre stato attratto da quell'argomento. Non lo direi Fine settimana da Bernie è il tipico film di Billy Wilder. Ma ne ho fatti altri. Ho fatto Divertimento con Dick e Jane, che è più un soggetto di Billy Wilder. Ti racconto una storia divertente. Ho incontrato il mio eroe, Billy Wilder. Eravamo a Monaco. stavo facendo Chi sta uccidendo i grandi chef d'Europa? , e stava facendo Fedora. Qualcuno ci ha presentato nell'atrio. Gli ho detto: 'Mr. Wilder, penso che tu sia uno dei più divertenti...' E lui dice: 'Lo so, lo so, lo so...' Poi dice: 'Devo dirtelo, Sig. Kotcheff , Penso che il tuo film L'apprendistato di Duddy Kravitz è...}' 'Lo so, lo so, lo so...' Prima che me ne rendessi conto, è quello che ho detto. Ci siamo messi a ridere tutti e due e poi abbiamo cenato insieme. Ho passato in rassegna tutte le grandi storie di Billy Wilder che conosco. Le persone mi raccontano sempre storie di Billy Wilder e penso che siano grandiose. Allora gli ho chiesto se erano vere. Una delle grandi storie è che va a vedere Louis B. Mayer alla MGM e gli dice: 'Louis, voglio fare un film su Vaslav Nijinsky .' Louis fa: 'Chi?' Dice: 'Sai, il ballerino russo'. Dice: 'Vuoi fare un film su una ballerina russa?' Dice: 'Sì, è incredibile. Alla fine della sua vita, è impazzito.' 'Vuoi fare un film su una pazza ballerina russa?' Dice: 'Sì, aveva queste delusioni di essere un cavallo'. 'Vuoi fare un film su un ballerino russo pazzo che pensa di essere un cavallo? Esci dal mio ufficio!' Così Billy Wilder se ne va e varca la porta. Si gira e dice: 'Louis? Ragazzo, ti manca. Ti manca uno dei grandi finali buffo di tutti i tempi.' 'Cos'è, Billy?' ' Nijinsky vince il Kentucky Derby.' (Ride) Ho detto: 'Per favore, dimmi che l'hai detto davvero.' Lui dice: 'Temo di averlo fatto.' (ride) Lo adoro. È un uomo adorabile, personalmente. E mi sono piaciuti molto i suoi film. Sono così grandi e così originali. Ed erano socialmente rilevanti. Avevano un taglio duro e satirico. Queste erano le cose che mi piaceva fare. Sai cosa voglio dire?

Sì. Nessun dubbio. In termini di carriera, sei tornato alla TV. Cosa ti ha riportato al medium dopo una così lunga e illustre carriera cinematografica?

Ted Kotcheff : Intendi dire 'Perché sono diventato il produttore esecutivo di Law & Order: Unità vittime speciali ?' È stato principalmente perché un grande film epico che stavo per fare è caduto all'ultimo secondo. Ero seduto, sapendo che il film era crollato a febbraio... Se un film crolla a febbraio, significa che sei disoccupato per il resto dell'anno, perché tutti i soldi per il cinema sono stati spesi. Quindi, ho sentito che Dick Wolf stava cercando qualcuno per dirigere una nuova serie. Ho detto: 'Oh, per favore. Non mi interessa la televisione a episodi.' Dissero: 'Beh, è ​​interessante.' Ho detto: 'Di cosa si tratta?' E loro hanno detto: 'Si tratta di crimini sessuali'. Ho detto: 'Beh, se ho intenzione di fare qualcosa in televisione, mi piacerebbe fare qualcosa che non ho mai fatto prima'. Nessuno aveva mai trattato l'argomento dei crimini sessuali. Ho parlato con Dick Wolf. Era molto lusinghiero con me. Ha detto che pensava che fossi un grande regista. Punto, punto, punto... Mi sono seduto e ho detto: 'Sono interessato all'argomento. È diverso. E insolito. È fresco.' Ho iniziato a fare solo tredici spettacoli. A metà di tredici spettacoli, Dick Wolf e la NBC sono venuti da me e mi hanno detto: 'Ne farai circa altri 8, in modo da avere una stagione completa di 24?' E io ho detto: 'Uh.... Uhm... credo di sì.' ne ho fatti altri 8 Dopo di che, hanno detto: 'Lo spettacolo è stato davvero un grande successo per noi. Faresti un altro anno per noi?' Ho detto: 'Uhm... credo di sì.' Poi, dodici anni dopo... Sai, quando hai qualcosa che ha così tanto successo, è molto difficile separarsene. Da quando l'hai partorito. E l'hai portato attraverso le sue fasi di allattamento. E l'hai portato attraverso i suoi stadi traballanti, la sua adolescenza e la sua età adulta... È molto difficile dire: 'Ok, lo lascio ora.' Spero che questa sia una spiegazione per te...

Hai quasi trecento episodi di quella serie...

Ted Kotcheff : Sì, quasi trecento. Dopo dodici anni, quello che è successo è stato... Cristoforo Meloni era bruciato. Voleva tornare indietro e lavorare nei film. Quindi, ho dovuto riformularlo. Il mio scrittore capo se n'è andato. È andato alla CBS per un affare molto redditizio. È lì che è ancora. Era un grande scrittore e ci siamo davvero legati. Abbiamo lavorato così bene insieme. Ha lasciato. Molti dei suoi scrittori sono andati con lui. Quindi, ero nella posizione di reinventare la ruota. Ho parlato con Dick Wolf. Ho detto: 'Ascolta, dodici anni e mezzo. Questo è sufficiente. Lascia che questo nuovo scrittore che stai entrando abbia una pagina bianca in modo che possa forse ricreare lo spettacolo e portarci qualcosa di nuovo. Respirare nuova vita in esso. Perché non ho altro da aggiungere. Penso che potrebbe aiutare.' Dick Wolf è sempre stato interessato alla longevità dei suoi spettacoli. Gli ho detto che lo spettacolo aveva una migliore possibilità con una nuova lista di scrittori. Quindi, ho finito l'ultima metà della stagione, dopo Chris sinistra.

È un'eredità straordinaria che hai con quello spettacolo.

Ted Kotcheff : Sì. È stata una corsa abbastanza buona.

Svegliati spaventato è ora disponibile su Raggio blu e DVD .